සීතල රෝල් සෑදූ වානේ රාමු විලා

ප්‍රමුඛ පෙළේ සමාගම්වල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ නිර්මාණකරුවන් මෙන්ම බලපෑම් කරන්නන් සහ ප්‍රවීණයන් පර්යේෂණ, තාක්‍ෂණය සහ සෞඛ්‍යය වැනි කරුණු ගවේෂණය කරමින් සමකාලීන සැලසුම් චින්තනයේ සහ භාවිතයේ ශක්තීන් සහ දුර්වලතා පරීක්ෂා කරනු ඇත.
ගැඹුරු විශ්ලේෂණයක්, විවේචනාත්මක ඉදිරිදර්ශනයක් සහ සවිස්තරාත්මක වාර්තාකරණයක් හරහා, මෙට්‍රොපොලිස් සාමාජිකයින් ඔබට ඉදිරි වසර තුළ ඔබට අවශ්‍ය මෙවලම් ලබා දෙනු ඇත.
2019 දී Bauhaus නමින් කෞතුකාගාර දෙකක් ජර්මානු සංස්කෘතික කවයන් තුළ දර්ශනය විය. නිර්මාණ පාසලේ ශත සංවත්සරයේ වාසිය ලබා ගැනීම සඳහා, වයිමාර්හි බවුහවුස් කෞතුකාගාරය එහි දොරටු වලින් මුලින්ම මතු වූ අතර එය අප්‍රේල් මස මුලදී විවෘත විය. ක්ලික් කිරීම් කිහිපයකට පසුව, Dessau හි Bauhaus කෞතුකාගාරය සැප්තැම්බර් මුලදී එය අනුගමනය කළේය. තුන්වන ව්‍යාපෘතිය, 1979 බර්ලිනයේ වෝල්ටර් ග්‍රෝපියස්ගේ 1979 Bauhaus Gestaltung ලේඛනාගාරය/කෞතුකාගාරය ප්‍රමාද වූ ව්‍යාප්තිය, වේගය පවත්වා ගෙන ගොස් නොමැති අතර තවත් වසර කිහිපයක් සඳහා විවෘතව පවතිනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන ලදී.
දැනට බර්ලිනයේ, කැප්ටන් ග්‍රෝපියස්ගේ කීල් නැව මඩ වළක ගිලී ඇති අතර ඔහුගේ වැඩසටහන තාවකාලික ඇමුණුමකට ගෙන ගොස් ඇත. 1979 දී GDR විසින් Kapitan හි Dessau මණ්ඩපය නැවත ගොඩනැගූ එම වසරේම 1976 දී ඉදිකරන ලද මෙම ගොඩනැගිල්ල, බර්ලින් තාප්පය කඩා වැටීමෙන් පසු අඩි ගමනාගමනය නාටකාකාර ලෙස වැඩි වුවද, කිසි විටෙකත් විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය නොවීය. මෙය පැහැදිලිවම සම්මුතියක ප්‍රතිඵලයක් විය: ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් අසල කුඩා නගරයක් වන ඩාර්ම්ස්ටැඩ් හි බෑවුම් සහිත ස්ථානයක් සඳහා 1964 දී ග්‍රෝපියස්ගේ මුල් සැලැස්ම ප්‍රාදේශීය දේශපාලනඥයන් විසින් ව්‍යර්ථ කරන ලදී. ග්‍රෝපියස්ගේ මරණයෙන් පසු ඊළඟ දශකය වන තුරුම, එවකට බටහිර බර්ලිනයේ ව්‍යාපෘතියට තැනක් ලැබුණේ නැත. කෙසේ වෙතත්, මෙම බාධාව මුල් සැලැස්ම කඩාකප්පල් කළ අතර Gropius ගේ සහායක ඇලෙක්ස් Cianovich විසින් පුළුල් වෙනස් කිරීම් (විශේෂයෙන් ගොඩනැගිල්ල සමතලා ප්රදේශයකට පරිවර්තනය කිරීම) අවශ්ය විය.
පළමු කෙටුම්පතේ ඕනෑම සජීවී බවක් සුදුමැලි අවසාන අනුවාදයේ ක්‍රමානුකූලව මරා දමන ලදී. විචාරක Sibylla Moholy-Nagy ගේ වචනවලින් කිවහොත්, එය මොඩියුලර් ය, එහි තර්කනය සහ අඩුකිරීම කෙරෙහි විශ්වාසයක් නොමැතිව, "නව විභවයන් සඳහා ගිනිමය ආශාවකින් තොරව". ඔහු තම පැරණි රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික කාලයේ ග්‍රෝපියස්ට මුහුණ දීමට සෑම අවස්ථාවක්ම භාවිතා කළේය. පාසලේ කීර්ති නාමයට පටහැනිව, Bauhaus ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් අතර ශිල්පීයත්වය පිළිබඳ කනස්සල්ලට හේතු වූ මතුපිට, මැට් විය. සුප්‍රසිද්ධ තණතීරු වහලය මෙන්ම Cvijanovic විසින් එකතු කරන ලද සජීවී වංගු සහිත බෑවුම වැඩි උසක් ඉලක්ක කර නමුත් අසාර්ථක වේ. එය Bauhaus නොවේ.
Bauhaus ලේඛනාගාරයේ සිද්ධිය උපදේශාත්මක වන්නේ එය "සන්නාමයක්", විශේෂයෙන්ම Bauhaus වැනි සාම්ප්‍රදායික සන්නාමයක් ගොඩනැගීමේ ගැටලුව ඉස්මතු කරන බැවිනි. ඛේදවාචකය විගඩමක් බවට පත් වන්නා සේම විගඩම සිහිවටන ශුන්‍යවාදයක් බවට පත් වන්නා සේම මැජික් සරලව ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ නොහැක. ලෝකයේ සෑම නගරයක්ම "නවීන" ගොඩනැඟිලි අවුස්සමින් සිටින අතර, IKEA සහ Alucobond වල වෛරස් වලට වඩා 20 වන සියවසේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නිර්මාණ පාසල් සමඟ ඔවුන් පොදු වේ.
කෙසේ වෙතත්, Bauhaus ගේ දක්ෂතාවය එහි පැවැත්මට බල කළ දැවෙන දේශපාලන තත්වය තුළ පැවතුනි. ලෝක යුද්ධවල ලාවා වලින්, නව ආත්මයක් මතු වූ අතර, එය වයිමර් හි පාසල ආරම්භ කිරීමේ දී 1919 දී ඔහුගේ ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශනයේ දී ග්‍රෝපියස් ප්‍රකාශ කළේය. "ස්ඵටිකීකරණය" යනු ඔහුගේ අමතක නොවන අවවාදයයි: "කලාව අවසානයේ එහි ස්ඵටික ප්‍රකාශනය විශිෂ්ට කලා කෘතියකින් සොයාගත යුතුය. මෙම විශිෂ්ට කලා කෘතිය, මෙම අනාගත ආසන දෙව්මැදුර, එදිනෙදා ජීවිතයේ කුඩාම වස්තූන් වෙත ආලෝකයේ බහුලත්වය ගෙන එන්න. ජීවිතය."
එබැවින්, බව්හවුස්ගේ මුල් වයිමර් යුගයේ වඩාත්ම පිටපත් කරන ලද රූපය ලයනල් ෆයිනින්ගර් විසින් ප්‍රිස්මාටික් “සමාජවාදී ආසන දෙව්මැදුරක්” නිරූපණය කරන ලද ලී කැපීමක් වීම අහම්බයක් නොවේ. මෙය විලියම් මොරිස්ගේ සමාජවාදයයි, ලෞකික සහ සහෝදරත්වය, සංවේදී හැඟීමට සහ උපකරණ හේතුවට පෙර විශේෂවල සාරයට යටත් වේ. කලාව, එනම් යාත්‍රාව, දේශීය හා විදේශීය ධනේශ්වරය වෙත යොමු වන යාන්ත්‍රික යුද්ධයේ බිහිසුණුභාවයට එරෙහිව පූර්වාරක්ෂාව වනු ඇත.
එවැනි ගැටුමක් හමුවේ අවශ්‍ය වන්නේ හැඟීම් සහ මනුෂ්‍යත්වය වන අතර, ගොතේ සහ ෂිලර්ගේ උපන් ස්ථානය වන ජර්මානු බුද්ධත්වයේ ස්නායු මධ්‍යස්ථානය වන වයිමර්ට වඩා මෙම ස්ථාවරය ගැනීමට වඩා හොඳ කොහිද? නමුත් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, Bauhaus හි චිත්‍රාගාරවල සැරිසැරූ ප්‍රකාශනවාදී Esperanto තවත් තවත් නිර්මාණ දේවවාදයක් බවට පත් විය, එය වඩාත් කෝණික හා ඛණ්ඩනය වූ අතර එය අර්ධ වශයෙන් Theo van Doesburg ගේ De Stijlist කෘතිය මත පදනම් විය.
වයිමාර්හි බවුහවුස් කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන හෙයිකේ හනාඩාට කිසිදු බලපෑමක් සඳහා සුළු මිලදී ගැනීමේ හැකියාවක් තිබුණේ නැත. ස්කොට් කොන්ක්‍රීට් ඝනකයක්, එය ප්‍රකාශනවාදය තුළ සැඟවී ඇති යම් කාංසාවක් ප්‍රකාශ කරයි, නමුත් එහි ඉතිරි කිරීමේ කරුණාව ප්‍රතික්ෂේප කරයි. නාසි යන්ත්‍රයේ අනුග්‍රහය ඇති වෛමර් සමූලඝාතන ප්‍රතිපත්තියේ වැදගත්කම මෙන්ම Gauforum (ප්‍රතිපත්තිය සකස් කරන ලද පරිපාලන ගොඩනැගිල්ල) සහ Buchenwald ගාල් කඳවුර (ප්‍රතිපත්තිය ක්‍රියාත්මක කළ) ස්ථානයට ආසන්නව තිබීම සුදුසුය. කෞතුකාගාරයේ පරිමාවට ඇත්තේ ජනේල කිහිපයක් පමණක් වන අතර, එය ශක්තිමත් බව පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි. කෙසේ වෙතත්, මධ්‍යම, ඉතා පටු පඩිපෙළකට අධික ලෙස අවධාරණය කිරීමෙන් පීඩා විඳින වාතය සහිත අභ්‍යන්තරය සඳහා නොවේ නම් උපායමාර්ගය අභ්‍යන්තරීකරණය වූ ඍණාත්මක ආරම්භයක් බව පෙනේ.
එම සම්පීඩිත සහ බර ෙබයාරිං සඳහා, සමහර විචාරකයින් පවසන පරිදි මෙය "සිලෝ" නොවේ. වාස්තු විද්‍යාත්මක විවේචන සෑම විටම සැසඳීම් සමඟ කලබලකාරී සම්මුතියක් ඇත. මෙම අවස්ථාවේ දී, පෙළඹවීම තේරුම් ගත හැකි ය - වරක් "ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර්ප්ලාට්ස්" යන ගෞරව නාමය දැරූ Gauforum සහ යාබද උසාවියට ​​ඉතා සමීප ය - සහ, ඕනෑම අවස්ථාවක, ඩර්වින්ගේ නීතියේ A අනුවාදය වෙත යොමු කරයි: Bauhaus පිළිබඳ ඕනෑම සාකච්ඡාවක් මෙහෙයවනු ඇත. නාසිවාදයට.
කෝපයට පත් පළාත් බලධාරීන් අරමුදල් ඉවත් කර ගත් විට පාසල මුලින්ම වයිමර් වෙතින් නෙරපා හරින ලදී. ඔහු Dessau වෙත පදිංචියට ගිය අතර පාසල එහි ස්වර්ණමය වසර (1926) Gropius කැම්පස් හි පැටවුන් බිහි කළේය. ග්‍රෝපියස් බැටන් පොල්ල සිනහවෙන් සිටින කොමියුනිස්ට් (සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අතින් උසස්) හැනස් මේයර් වෙත ලබා දුන්නේය. පාසල පුළුල් වී ඇති අතර, ඒ සමඟම, සිසුන් ඔවුන්ගේ චිත්‍රාගාරවලින් පිටත ලෝකය සමඟ වඩාත් පූර්ණ ලෙස සම්බන්ධ වී ඇත. මෙය ගැටලුවක් බවට පත් වූ අතර, මයර්ට ඉවත් වීමට බල කෙරුණු අතර Mies van der Rohe පරතරය තුළට පිවිසියේය. ඔහු විෂයමාලාව අතහැර දමා කම්කරු නිවාස මෙන්ම වෙළඳ ප්‍රචාරණය, පින්තාරු කිරීම, මූර්ති ශිල්පය සහ රංග ශාලාවෙන් ප්ලේටෝගේ පැතලි වීදුරු විලා වෙත අවධානය යොමු කළේය. කාර්මික හා ඓතිහාසික අභිරහස් පිළිබඳ ශිෂ්‍ය ගවේෂණය වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපය පිළිබඳ ඇඟිල්ලෙන් තොල් අධ්‍යයනයට හරවා යවනු ලැබේ. නමුත් කමක් නැත, මන්ද මෙහි දුඹුරු කමිස මතු වන අතර සමහර ඒවා බවුස්ලර් තුළට පවා කාන්දු වේ. ඔවුන් පාසල "මින්මැදුරක්" ලෙස හැඳින්වූ අතර එය බර්ලිනයට යැවූ අතර, අවසානයේ එය Kulturkampf තර්ජනයට ගොදුරු විය.
Bauhaus යනු ෆැසිස්ට්වාදයේ පළමු ගොදුරක් වූ අතර, දේශසීමා සහ අර්ධගෝල හරහා එහි නායකයින් විසුරුවා හැරීමට හේතු විය. (Moholy-Nagy නැවතත්: "1933 හිට්ලර් ගස සොලවා ඇමරිකාව ජර්මානු බුද්ධියේ ඵල නෙලා ගත්තේය.") සියවසේ අවසානය වන විට, Gropius, Breuer සහ වෙනත් අය ඇමරිකාවේ බුද්ධිමය ලෝකයේ හදවතට සාදරයෙන් පිළිගනු ලැබීය. . සහ "දැනෙනවා" - නව මිතුරෙකු විසින් ඔහුට ලබා දුන් මෝඩ අන්වර්ථ නාමය - කලින් වාර්තා මකා දැමීමට පටන් ගත්තේය. වයිමර් යුගය සම්පූර්ණයෙන්ම විනාශ වූ අතර පාසලේ සමාජවාදී ධාරාව යළි හරවා යවන ලදී. ඉතිරිව ඇත්තේ පැරණි ලෝකයට ඉතා නවීන ආයතනයක් වන Dessau හි ඔහුගේ Bauhaus ය.
Bauhaus යනු පශ්චාත් දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු සෝවියට් සංගමයේ ඉහළ ප්‍රතිරූපයට වල කැපීම සඳහා CIA හි මෘදු බල මූලෝපායේ තුණ්ඩය විය. Dessau, විශ්ව විද්‍යාල මණ්ඩපය සහ නගරය සෝවියට් පාලනය යටතේ පැවති නමුත් ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය මෙන් සැබෑ Bauhaus ජීවත් වූයේ පළමු ලෝකයේ ය. Kathleen James-Chakraborty වැනි විද්වතුන් පෙන්වා දී ඇති පරිදි, ජර්මානු Bauhaus - Neues Bauen, Expressionism, Weimar Lichtreklame - ට පෙර පැවති නවීනත්වයේ විවිධ ධාරාවන් පසුව පවා Bauhaus වෙත නිල වශයෙන් ඇතුළත් කර ඇත. ලොව පුරා ආනයනය කර ඇත. . නේටෝ කණ්ඩායම.
නමුත් ඔහුගේ උපන් රටේ echt Bauhaus ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ, අත් දෙක වඩාත් වැදගත් වේ. පාසල් මණ්ඩප වලට අමතරව, Bauhaus ස්වාමිවරුන් සඳහා Gropius's master's villa (අවිනිශ්චිත, Kandinsky, Moholy-Nagy) සහ අධ්‍යාපනික නොවන, stucco නොවන වැඩ, එනම් Gropius රැකියා කාර්යාලය (1929) වැනි පෙළපොත් ගොඩනැගිලි ද ඇත. හැනස් මේයර්. බැල්කනියක් සහිත රැවටිලිකාර සරල නිවසක් (1930). වයිමර් හි, 1923 දී හවුස් ඇම් හෝන් ප්‍රභේදයේ පළමු උත්සාහය විය. මධ්‍යම ජර්මනියේ සිට 1930 දී බර්ලිනය ආසන්නයේ බර්නාවු හි පිහිටි මේයර්ගේ වෘත්තීය සමිති පාසල ADGB විය. Dessau කැම්පස් මෙන්, එය අදහස් වලින් පිරී ඇත - සහ ඉතා ප්‍රයෝජනවත් ඒවා - නමුත් Gropius's Sachlichkeit සංඥාවට උදාසීනයි.
ශතවර්ෂයකට පසුව වුවද, ඔවුන්ගේ ආදර්ශ ශක්තිය නිසා ගොඩනැගිලි තවමත් ඉරිතලා යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, Bauhauslers ඔවුන්ගේ එදිනෙදා සමාජ සම්බන්ධතා තුළ දැනටමත් යටපත් කර ඇති ලූතරන් පාරිශුද්ධත්වය නොතිබිය හැකිය. එසේත් නැතිනම් නිෂ්ඵල සංකල්පීය afflatus ("නව එකමුතුව") හෝ තාක්ෂණික ගීය (කලාව සහ තාක්ෂණය, තාක්ෂණය සහ කලාව, ආමෙන්).
හොඳයි, ඇඩෙන්ඩම් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට ස්තූතියි, ස්පාඤ්ඤයේ බාර්සිලෝනාහි Bauhaus කෞතුකාගාරය Dessau පිටුපස ඇති චිත්රාගාරය. එය දැඩි රේඛා සහ විචිත්‍රවත් මුද්‍රණ ශිල්පය රඳවා ගනිමින් Dessau කල්ලියේ වඩාත්ම පිළිකුල් සහගත ලක්ෂණ ඉවත් කරයි. ගොඩනැගිල්ල විශිෂ්ට යැයි කිව නොහැක. රූප සටහන ඉතා සරල ය, අතථ්‍ය සහ සැබෑ අතර සම්භාව්‍ය සම්බන්ධයකි: අඛණ්ඩ පැහැදිලි පරාසයක් සහිත ප්‍රදර්ශන ශාලාවක් අඛණ්ඩ පැහැදිලි පරාසයක් සහිත මිශ්‍ර නිර්මාණ ශාලාවක් උඩින් තබයි. අන්තර්ගතය සැඟවීමට ඉහළ භාගය කළු පැහැයෙන් වර්ණගන්වන අතර, පහළ භාගය පාරභාසක ලියුම් කවරය නොවෙනස්ව තබයි.
මෙච්චර නිහතමානී. නමුත් විශාල නගර උද්‍යානයක ගොඩනැගිල්ලේ ප්‍රමුඛ ස්ථානය අනුව, වීදුරු ජනේල තිබිය යුතු තරම් විනිවිද පෙනෙන නොවේ. වාස්තු විද්‍යාඥයින් අදහස් කළේ මුහුණත (Bauhaus හි ආත්මය තුළ) dematerialize කිරීමටයි, එවිට ඇතුළත සහ පිටත නොපැහැදිලි විය, නමුත් ඉන් ඔබ්බට, වෙනත් පොදු ස්ථානවල කෞතුකාගාරය තිබීම ආක්‍රමණශීලී බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
මේ අතර, බර්ලිනයේ කෞතුකාගාරය පුළුල් කිරීම නව කෘතිවලින් වඩාත් අලංකාරය. ව්‍යාපෘතියේ වැඩි කොටසක් භූගතව සඟවනු ඇති අතර, සැලැස්මේ ඇති එකම දෘශ්‍ය උපරිව්‍යුහය තට්ටු පහකින් යුත් කුළුණකි. එහි පිටත සිහින්, පරාමිතික නිත්‍ය තීරු ඇත, ඇතුළත තට්ටුව (කෞතුකාගාර කැෆේ සහ සාප්පුව සඳහා) සම්පූර්ණයෙන්ම විවෘත වේ. Staab Architekten 2015 දී කොමිෂන් සභාව විසින් පවරා ගන්නා ලද අතර ඕනෑම සෘජු බලපෑමක් වඩා හොඳින් ඉවත් කිරීම සඳහා පවතින ගොඩනැගිල්ල සහ තමන්ගේම අතර යම් දුරක් තබා ගැනීම නුවණට හුරුය.
හාස්‍යයට කරුණක් නම්, Bauhaus ඉතිහාසයට කරන බොහෝ ප්‍රකාශයන් දෝෂාරෝපණය කරන වාස්තුවිද්‍යාත්මක කටයුතු සමඟ සම්බන්ධ වීමයි. Meyer ගොඩනැගිලි සහ Dessau කැම්පස් හැර, "Bauhaus ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" තරමක් නොමඟ යවන සුළුය. පාසලේ අනෙකුත් ක්‍රියාකාරකම්, රෙදි විවීමේ සිට බිතුපත් නිර්මාණය දක්වා, පින්තාරු කිරීමේ සිට ප්‍රචාරණය දක්වා, නව්‍ය වූ අතර තවමත් අපගේ පරිකල්පනය ග්‍රහණය කර ගනී. (ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහවුස් හට එහි බොහෝ පැවැත්ම සඳහා වාස්තුවිද්‍යාත්මක සැලැස්මක් නොතිබුණි.)
2019 දී Bauhaus ප්‍රතිව්‍යුහගත කළහොත් සිසුන් රාත්‍රියේ අවදියෙන් සිටින්නේ කුමක් ද? The Future of the Bauhaus (MIT Press) නම් නව ග්‍රන්ථය මගින් අසන ලද ප්‍රශ්නය මෙය වන අතර, විවිධ සහ කාලෝචිත පිළිතුරු අතර, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, එනම් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, කොතැනකවත් සොයාගත නොහැක. නමුත් ඔබට ශීත කළ අදහස් - අවදානම් සහිත නව බුද්ධිමය දේපල සඳහා පමණක් මහා සංචාරක ව්‍යාපාර දියත් කළ නොහැක.
විභව සංචාරකයින්ට Albers Tapestry තුළ ඇවිදීමට ද අවසර නැත. ඔබට ක්ලී චිත්‍රයක වාසය කිරීමට හෝ බ්‍රැන්ඩ්ට්ගේ තේ පෝච්චියේ දළ සටහනට එරෙහිව ඔබේ ශරීරය තද කිරීමට නොහැකිය. නමුත් ඔබට ගුවන් යානයකට නැඟීමට, බර්ලිනයට පියාසර කිරීමට, Dessau වෙත දුම්රියෙන් යාමට, Gropiusallee 38 වෙත කුලී රථයක් අල්ලා ගැනීමට, එම (රතු වලට වඩා වැඩි) රතු දොරවල් හරහා ගමන් කිරීමට, පඩිපෙළ මත, තෑගි සාප්පුවේ, ශෝකයේ ඡායාරූප සඳහා පෙනී සිටිය හැකිය. . කෑම කාමරයේ ඔබේ නැතිවූ යෞවනයයි. ඔබට එක රැයකින් පවා සිටිය හැකිය.
ඔබ ද කැමති විය හැකිය තර්කයේ පන්සල දුරින්, Bauhaus යනු විකෘති වට්ටක්කා ය.
නවතම යාවත්කාලීන, සුවිශේෂී අන්තර්ගත සහ දායකත්ව දීමනා කෙලින්ම ඔබගේ එන ලිපි වෙත ලබා ගැනීමට අපගේ පුවත් පත්‍රිකාවට දායක වන්න!